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婚礼摄像该拍什么?婚礼摄像技巧教程

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婚礼摄像不能理解为一般的纪录片,而要当作艺术片去构思,如同一篇文章一样,文章讲究“凤头,猪肚,豹尾”,开头起点要高,中间要丰富饱满,结尾要升华有创意。婚礼摄像分:新房、接亲、新娘家里、外景、酒店门口、典礼、敬酒等板块。

一、房间初摄
从床正上方的婚纱照开始向下摇摄至床上,这是婚礼摄像的第一个镜头。悬挂在床头上方的婚纱照一般都在40吋左右,是一张最理想的正面双人照,拍摄时要取特写,四面看不见画筐,7至10秒后缓缓拉开,再缓缓下摇到床上,这个镜头有“意料之外,情理之中”的效果:一对亮丽如明星的头像令人目瞪口呆,以为是错觉,随着镜头的缓缓拉开,人们恍然大悟,原来这是一张带画筐的大幅婚纱照,随着镜头的下摇,人们看到这幅巨照悬挂在床头,床上用品一览无余地展现出来。接下来拍摄“四色礼”和“三金”,MD9000摄像机最近拍摄距离为:20mm,拍摄三金(金戒指、金项链、金耳环)时,将摄像机推到最近距离,用运夸张的表现手法。另外,房间的沙发、家具、工艺品及其他摆设均要逐一拍摄,最好使用电影手法,多用“死镜头”,“硬切换”,避免“推、拉、摇、移、跟”带来的“三不现象”(不到位、不理想、不流畅)。如果摇镜头,则要求起幅要稳,落幅要准,摇速要匀。拍摄屋顶的吊灯时,可将摄像机垂直向上,用摄像机的辅助摄像钮作旋转拍摄,以增加画面的动感。

二、接亲路上
从新房出发时要抓拍两组镜头:一组是新郎从新房出来,最好能摄到亲友团鱼贯而出的镜头;第二组是上彩车的镜头。车队是这一板块的拍摄重点,车队出发前先摄全景,接着从彩车内的副司机台向后拍摄新郎车内的头像特写。车队出发后摄像师在专用摄像车上(三轮摩托)跟踪拍摄和定点拍摄,要注意表现周围的环境,高耸的楼房,标志性建筑,围观的群众等都要及时抓拍,利用道路的弯度从正前方可拍摄全部车辆(跟摄),最好多选几个定位点进行定点摄像,让车队逐一进入镜头。在车队到达之前摄像车要先一部到达目的地,抓拍新郎下车的镜头。下车后要让接亲人员排队,选好定位点,从正面拍摄上楼的镜头。

三、敲门
敲门是婚礼摄像的第三个板块,也是最热闹最重要的一个环节,这时由于环境所限,不易拍摄到正面镜头,摄像师可站在登子上俯摄,注意不要轻易关机,要使用长镜头记录门里门外对话的声音,为了防止镜头的单一,可及时插摄其他亲友团的特写及手中的礼品,或变换摄像机位及角度。有时可以透过窗户拍摄屋内“娘家人”,这是不可多得的好镜头,它将大大提高整个婚礼电视片的趣味性、故事性,但要注意门里门外镜头之间的关系,要有战地记者的敏感,随时观察,抓住“撞门”、“开门”的精彩瞬间。

四,新娘家里
第一道门推开后,娘家屋里客人很多,很热闹,这时要抓住重点,定位拍摄一组房间镜头,马上拍摄敲第二道门的场面。敲第二道门时,要插摄屋内摆设、娘家人以及亲友的神态。娘家的亲友团女孩较多,男方的亲友团男孩较多,门头上的摇头窗是拍摄的重点,双方唱歌,发红包,门里门外精彩万分,这时要善于捕捉特写,特写具有“强调”的作用,“夸张”的效果,可使观众在观看婚礼影片时身临其境。摄像师忽而高举摄像机俯摄,忽而又推近门缝拍摄塞红包的一只手,忽而把摄像机对准怀抱的小孩,忽而又抓拍正在讲话的总管,总之,这是一场紧张的战斗……门终于开了,接下来是献花,新娘第一次出现在镜头里,新娘的第一个镜头很重要,要注意角度和灯光,要美化、强化新娘亮丽的气质——特写,定格。
献花完后是“找鞋”、“穿鞋”、“互戴胸花”、“戴戒指”、“吃鸡蛋”,以上工作结束后,要在客厅里照相,照相以摄影师为主,摄像师为辅,但摄像师同样记录下了合影的一幕幕场面。合影的人太多时,摄像师可推近进行摇摄。同时也要注意给小孩、老者及外地来的亲戚
给一个特写。出门前有一个告别仪式,是对摄像师的又一次考验:镜头里的一对新人和父母是面对面的,新郎改口叫爸叫妈,三鞠躬,长辈要嘱咐,这时感人的一幕出现了:新娘子哭了,母亲也哭了,身边的人眼眶也闪着泪花。“出嫁闺女哭是笑,落选弟子笑是哭”,这时摄像师要稳、准、快,全方位记录这个历史性的一刻,特殊情况下,摄像师不得不把镜头快速“甩”了过来——新娘泣不成声扭头出门,母亲忙背过脸低头泪流——这一刹那,摄像师不得不随机应变,破常规地进行拍摄。

五、接回路上
先要拍摄新郎新娘上彩车的镜头和迎亲送亲的场面以及女方的嫁妆,从彩车的副司机台上拍摄新郎新娘在车内的特写,车队出发后,摄像师仍然留在车里,透过车窗拍摄外景,交替拍摄新郎新娘在车内的情况。松下MD9000摄像机虽属肩扛式摄像机,但机身很轻,很灵活,可以将镜头向后,将液晶显示器翻转进行反方向摄像,这样可以对车内的空间进行夸张,摄像师也可通过翻转过来的液晶显示器监视所拍的图像。车队在行进时,摄像师可以利用车内的后视镜拍摄新郎新娘的头像特写;利用车门外的反射镜可拍摄后面的整个车队;将摄像机伸出车窗外,压低,向后拍摄,这样可以增加车队的纵深感和画面的冲击力。在车开到三分之一的路段时,摄像师换上了三轮摩托,进行流动摄像,同前面说过的“接亲路上”一样要多选几个定位点,进行定位摄像,同时指挥三轮摩托与彩车并行进行跟摄。

六、新房
摄像车要先一步到达新房门口,抢拍新人下车的镜头以及男女双方接亲送亲迎亲的队伍,要果断、准确、到位。场面越大,越热闹,越不宜推拉摇移,要多用“死镜头”,“硬切换”。新房在前面已经拍摄过,这时不再重复新房的摆设,而是以人为主,以摄影师照相为主,照像结束后,摄像师摇身一变,变成一位活脱脱的导演,给新郎新娘“说戏”,为他们在新房拍下一组艺术造型片段,(这一组镜头决定了整个婚礼电视片的主题高度和含金量),在构思与创意时,要善于利用新房的窗帘、床、家具、镜子、墙上的照片作背景,以鲜花、工艺品、喷彩为前景,角度要新、要刁,手法要大胆,可“剪影”、可“写意”、可利用白平衡进行“渲染”。

七、外景
在去酒店之前,新郎新娘先到公园拍摄外景,外景拍摄有以下几组镜头:a、在林阴道上手拉手散步(正面拍摄);b、新郎拿着鲜花跑(慢动作,后期制作时),新娘也向对方跑(慢动作),两人拥抱——新娘被甩起来——旋转(慢动作);c、头对头爬在草坪上成“一”子形,摄像机低角度,由远景推至头像特写;d、新娘荡秋千,撒玫瑰花瓣(慢动作);e、新郎新娘对视,摄像师低摄移动,绕一周。f、在林荫道手拉手散步(远去的背影),象征人生路漫漫,相约到永久。

八、酒店门口
酒店门口是新郎新娘迎宾的时候,是整个婚礼摄像过程中最闲散的时候,也是新郎新娘表情最放松的时候,这时铜管乐队在助兴,前来参加婚礼的客人陆续到场,这正是摄像师临场发挥的绝好机会,及时抓拍新郎新娘迎宾的最佳表情,要注意交替拍摄乐队演奏的场面,为每位演奏员及部分乐器给以特写,及时拍摄前来参加婚礼的佳宾。忙里偷闲,从远处或高处拍摄酒店的远景,注意不要拍摄其他类似与酒店的楼房,这样会出现镜头语言的误导:以为这也是一家酒店,在观看影片时,观众搞不清到底是在哪一家酒店举行婚礼。也不要拍摄从酒店门口出来的人,这样会造成“酒席已散”的错觉。

九、典礼
典礼前要和司仪沟通,了解和掌握典礼的全过程,典礼是整个婚礼摄像的后半部分,这一板块最重要的是如何拍摄一对新人在婚礼进行曲中上场的镜头,要注意提前选好机位, 典礼时,若有领导讲话,摄像师要给以特写,整个婚礼过程不要关机,抓住重点,突出主题。新郎父母上场后,新娘要叫爸叫妈,这时摄像师要及时选定机位和角度,通常要上到典礼台上,从侧面拍摄(因为父母和新人是面对面的,一方坐着,一方站着)。典礼时不要急于拍摄台下的佳宾,也不要站在后场取远景。

十、敬酒
敬酒是婚礼摄像的结束部分,也是副摄像师和新学员实习的场所,可以拍全景,也可以摇摄,可取新郎新娘敬酒的特写,也可逐桌地拍摄酒席,这里不一一介绍。

以上拍摄经验和拍摄手法固然重要,但最重要的是要有满腔的热诚和认真负责的精神,要把工作看成是艺术。使用松下MD9000数字摄像机拍摄婚礼可谓得心应手。轻巧的机身,灵活方便的操作按钮,高品质的图像质量,使摄像成为一种乐趣。该机具有80万像素的CCD图像传感器,备有手动光圈、手动聚焦、手动快门、手动白平衡和双彩色液晶显示屏,是一款低价位,高质量的新型产品。MD9000摄像机具有DV数字端口和AV模拟端口,可方便地进行后期编辑。
在使用时,笔者有两点体会:第一点,由于手动光圈方便可调,使用手动档,对人的肤色调整很有好处,能确保特写镜头清晰亮丽,有层次,有质感。另外,为了应对复杂多变的光线,MD9000还设计了一个具有逆光补偿功能的快捷键:BLC,在紧急情况下,使用BLC,一些转瞬即逝的画面也不会贻误。婚礼摄像环境多变、光线复杂、室内室外色温反差大,要多留心是否偏色,及时调整白平衡。手动聚焦可以拍摄虚实相交的具有戏剧化效果的影像,可以大胆尝试。第二点,要随时检查画面的拍摄情况,按SEARCH,可反向播放已录过的图像,若不理想,及时退到入点进行补拍,以免为后期制作造成不必要的麻烦。


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